在北港大鼓的樂器中，除了鼓跟鼓吹之外，在來就是佔最大比例的金屬打擊部份也就是鑼鈔(或稱鑼鈸)，他分為大鑼.小鑼，大鈔跟小鈔，雖然是比較簡單易學的樂器，但是千萬別小看他的重要性。對於北管陣頭的樂器我喜歡做這樣的比喻，如果鼓代表一個人的生命，那鼓吹就是靈魂，而鑼鈸就是他的精神，這也符合道家所謂的精 氣 神的說法。
鑼鈔的演奏方式大多是依照鼓手所下的介頭(也稱鑼鼓點)來做打擊節奏的變化，雖然他是一套既定的公式，可是要打得好可不簡單，最基本的是要了解介頭的意思，雖然在空介(也就是鼓吹不吹奏的行況下)都是用比較簡單的的打法，但是一但要吹奏曲牌就有學問了，一般來說小鑼在鼓吹演奏時是不用打擊的，但是如果遇到落弄，就必須加入以增加熱鬧氣氛，問題來了，如果你看不懂鼓手下達落弄介頭的意思看到別人打跟著打還無所謂，可是一但落弄結束要回到樂曲時你還在打，那可就是一鳴驚人了，不但壞了整個演奏的氣氛，也常會讓人尷尬的不知所措，所以看懂介頭是最基本的。在來就是要負責曲牌速度的穩定，小鈔跟大鈔在整個演奏過程中都必須負責打擊，因為鼓手在演奏過程中不是每一拍都打擊的，因此鈔手就必須負責拍子的穩定度，不但要點出撩.拍的正確位置(大鈔打在拍位上，小鈔打在撩位)，還要注意鼓手對樂曲速度的掌控，因為在樂曲進行中鼓手就像樂團指揮一樣，必須對速度進行快.慢的控制，而鈔手就必須緊跟著鼓手的鼓蕊做快.慢的節奏變更，因為這是沒有介頭的，所以對於節奏的敏感度要很高，不然鼓要快你打慢，鼓要慢你偏不慢，你要怎樣我偏不要的樣子各打各的，這樣樂曲的演奏效果也就差了。
最後是大鑼，這幾乎整個陣頭最醒目的一像樂器，他不但負擔了鑼跟鈔的所有功能跟責任，還是整個陣頭氣勢的象徵，對於曲牌的詮釋方式每一位鼓手都有所不同，因為小鑼只擔任落弄部分，鈔手負責固定節拍，而大鑼必須依照鼓手在鼓蕊結束的地方做打擊，這相當困難，雖然一般曲牌的演奏都是用4/4或4/2的方式來進行，一個完整個鼓蕊有4拍，也就是小鈔打1 2 3 4 拍，大鈔打1 跟3的次重拍，而大鑼打第一拍，也就是最重拍，這樣的打擊稱為一蕊，但是因為鼓手不一定會依照在剛好第一小節的地方做重拍，有時會打出半蕊的鼓蕊，也就是將1跟3拍都當成重拍，或是腰扳....等等不一樣的方式來詮釋曲牌，這時負責大鑼的人就要必須依照指示準確的打擊，這才能使整個曲牌演奏達到五音合一的境界，這沒有很深的功力是無法達到的。也因此整個大鼓的每一個樂手都有著重要的任務，在鑼鈔手訓練這方面{金聲順開路鼓}做得最好，因為他們不只鼓手跟鼓吹手背譜，幾乎每一位鑼鈔手都有背譜，對於整個曲牌的掌握也就更好，真不愧北港第一鼓的稱號!
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